ふたり出版社「小鳥遊書房」と本のこと／「本づくりが何よりも大好きです！」本が本を産む、英米文学系出版社

編集者二人だけの小鳥のように小さな出版社です。 刊行ジャンルは文学と文学的なものが中心です。鷹に怯える小鳥が遊んでいると、そこには「鷹（タカ）」がいない（鷹無し）と考えられ「小鳥遊」で「タカナシ」と読みます。

小鳥遊書房_公式（@takanashishobou） / X

　可愛らしい名前の出版社。読み方は、小鳥遊（たかなし）書房。小鳥が遊んでいるならば天敵である鷹がいないはず、ということで「たかなし」と読むとのこと。（Wikipediaより）

2024年の一年間で編集担当した25点の大切な自社本の書影です（2023年は19点）。本づくりが何よりも大好きです！

高梨治（O.Takanashi）（@nashishi036） / X

　《本づくりが何よりも大好きです！》小鳥遊書房さんの凄さは、この言葉に尽きる。2023年には、《本づくりが何よりも大好きだと照れずに言えます。》とも書いてあった。

　実際、Xのポストでは紙代も、版権代も爆上がりしてしまって、泣きそうになっていたりもするというのに、本づくりが好きだから、雨にも負けず、本を産む。

　そんな、まっすぐな編集者・高梨治さんの想いのすべてが詰まった、この記事もいい。

　高梨さんの《どの本も均等に我が子のように愛する》という、言葉の本気度。外国文学の研究書を出すことが難しい（企画が通りにくい）世の中だからこそ、大学の英米文学科の先生たちが、本を出版するときの選択肢の一つになりたいという想い。そして、キャッチコピー「本が本を産む」というという言葉の意味も素敵だ。

出したはよいけれど、それで終わりでなく、本を産み出したら、さらにいろいろな形で本が産まれていくとよいなと思っています。

　英米文学の研究書を大きな柱にした出版社ではあるけれど、そこから派生した美術や映画、舞台、演劇、その他の文学なども扱う。舞台や演劇については、もう一人の編集者・林田こずえさんがお得意なよう。

　ちなみに、小鳥遊書房さんのロゴマークの文字は、学魔こと高山宏さんによるもの。小鳥は何の鳥だろう。

　Xのポストのピヨ、3人目の社員として、この小鳥が担当していると考えたら可愛いね。高梨さんがやっているとしたら、それはそれで可愛らしいけれども。

【追記】「ニャ」は言ってた（→英詩好きで猫を愛する…）。というか彩流社さんて「ニャ」をつけたポストされてたんだ。

でも、ここでひとつだけ、二人きりの会社でこんな会話をしています。
「ほかの出版社で断られたから、仕方がないからあそこでいいか」といわれるような出版社ではなく、「ぜひ、あそこから出したい」と思われるような出版社にならなきゃね、と。

出版社のジャンルを絞ることにまつわるエトセトラ | 版元ドットコム

　ね、ほんといい。この記事が書かれたのは2019年4月。刊行開始が2018年12月とのことなので、こんな言葉が出てくるのは、当然のことなのかもしれないけれど、高梨さんの場合は、今現在もそうだからね。

　個人的にいいなと思ったのは、それぞれの本の帯の小鳥マークの下に［外国文学／評論］といったジャンルを表記してくれているということ。これ、本屋さんすごく助かると思う。どこの棚に置いたらいいか、悩む本が多いと思うから（確か、ルリユール叢書の帯にもあった）。

　私自身、分類してまとめることが多いから、HPでタグでジャンル分けされていたりすると、それだけでいい出版社だと思ってしまう。印刷した本にまでそれを表記してくれている（見えるところに）のはとても親切。そういう細かな心配りができるのっていいね。

さあちょっとの間アメリカ人のふりをしてみよう。
お次は日本人のふり。二世のふりをしてみよう、
帰米のふりをしてみよう。三世のふりをしてみよう。
========
前編は「三世」で日系収容を知らない「失われた世代」である三世たちの姿を描き、後編の「多感」ではオースティンの七つの小説の構造を日系社会に落とし込みパロディにした二部構成の短編集。ヤマシタは、日系収容という「過去」を確かめつつ「三世」としての自分の立ち位置をどのように描いているのか?
マジック・リアリズムの騎手による集団的記憶の軌跡!
======

フィチーノ、ヘルメス主義、中世北欧のルーン魔術、中世ロマンスからドイツ・ロマン派、フリーメイソン、ブルワー=リットン、レヴィ、キャロル、フランス19世紀文学、そしてユングまで――

西洋に生き続けてきた魔術とその思想――本書は文学のなかの魔術の系譜を浮き彫りにし、古代から現代まで、魔術の隠された〈知の歴史〉を文化越境・領域横断的に炙りだす。魔術の秘密の扉がいま開かれる。

俳優・歌手 大原櫻子、初の書籍。これまで携わった舞台作品について、経験してきたことを詰め込んだ、全書き下ろし。

演劇と映画で意識することの違いは？
ミュージカルとポップスの歌の違いは？
どうやって台詞を覚えるの？
ハプニングにどう対応しているの？

現在も様々な舞台に出演している演者の生の声。

「月のない夜はどこですか？」

望遠鏡を前と後ろから覗きこむトシアキAとトシアキB、
“二人”の前に現れた少女は、なぜ月のない夜を探すのか？

時計の故障の原因は、歯車に絡まった少年の涙です。
では、
錆びついた時計の蓋を開けて。
きっとあなたの「記憶＝カラクリ」が動きだす……。

悪辣・卑賤・強欲・執着・姑息
人間の暗部を冷徹な視線と怜悧な計算で描き、幻想を写実する。

新仮名遣い・新字で読めるオリジナル・アンソロジーで再発見。

幽幻の魔鏡が映し出す艶やかな怪美と畏怖。

幼少期からの幻惑と、初春から梅雨、夏を経て秋、そして冬へと至る
四季の行事情景に沿いながら蒐められた作品群。

現代仮名遣いで読みやすい!
オリジナル・アンソロジーで再発見。

私小説的悲愴と空想的跳躍の錬金術的混合物!
大正時代から昭和初期にかけて、「マイナーポエット(小作家)」と称された牧野が生み出した結晶のような詩文は、ある種の人の心に深く残り、人生を歪めもすれば救いもした。
悲しみと羞恥を引きずりながらも、精いっぱい夢想の中に遊んだ作品群に、耽溺したい!

「WAWAWAAAH! 実に憎むべき悪魔ぢやアよ……」
日常という名の虚偽に人一倍敏感だった坂口安吾は常に自分の現実を物語に変容させた。
そう、安吾のファルスは現実を一度完全に解体してナンセンス化し、再構成する知性の働きが秀逸なばかりでなく、
不条理でありながら拒絶よりも許容する雅量が光っているのだ。
急き立てられるように書き続け、陶酔と分析、あくまで解剖する視線を失わない孤独の深淵を描いた作品群に、耽溺したい!

毒華繚乱。
快楽・犯罪・不貞
──過去や秘密を打ち明ける登場人物たちの語り口に思わず耳を傾けてしまう作品群。
常に冷徹な局外者であった乱歩がもつ、無倫理の思想と、
背徳のユートピア願望というイデオロギー。

不実の尽日、怠惰の苦悩努力を太宰は訴える。
その底には旧弊な「家」や欺瞞に満ちた社会への嫌悪と、
それでも縋らずにはいられない自分へのアイロニカルなざしがある。
そんな太宰治の、ユーモラスな作品セレクション。

初期の耽美主義、怪奇、犯罪探偵趣味、私生活的幻想
谷崎作品のなかから、蠱惑的な短編をセレクト。

自己の欲望に忠実で、かつ總明で勤勉な人間だけが到達できる洞察力を通し、谷崎が見出した真実の輝き。

思想としての本格指向と、
資質としての変格嗜好に引き裂かれる部分を持ちながらも、
双方を排斥しあうことなく交錯し蝕知させる作品群。

乱歩が覗く景色は、何かを明らかにするよりも
新たな迷宮や闇を増やし、
世界を甘美な恐怖の坩堝に突き落とす。

音楽、アート、絵本、映画、演劇、詩・小説……
様々な芸術ジャンルに影響を与えた
ディキンスンの詩を一語一語紐解く。

ディキンスンが「私の辞書」と呼び、常に傍に置いていたノア・ウェブスター著『アメリカ英語辞典』を参考に原文に寄り添った解説と、詩に魅了された芸術家たちを紹介することで、ディキンスンの作品に新たな視座を投げかける詩選集。
ミラー版よりセレクト。

悪夢のような迷宮を味わい、
悲惨な展開を読んだ後で感じる「温もり」は
どこから生じるのか?
初期の中短編、『宇宙の眼』『高い城の男』
『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』
『流れよわが涙、と警官は言った』そして、『ヴァリス』を中心に、
全作品にわたって通底する「ディック常数」の魅力に迫る!

すべての大学生必携。
映画でならわかる、映画でならできる、論文・レポート作成術!
アメリカの大学生が映画について論文やレポートといった「アカデミック・ライティング」を実践する場合に実際に使用している教科書です。1書くための準備→2どのように書くのか、とステップアップして実践できるように構成。3図解による映画用語の解説付き! 本書を読めば、学術的な論文・レポートが書けるようになります。指導者にも推奨。

全てが伏線。二度読み必須！
“わきまえない女”が主人公の痛快ミステリ。
パッセンジャー＝乗客／旅人／助手席にいる者／厄介者
「無実」なら、なぜ逃げる──スクールカーストの闇を描くサスペンス!
“一軍男子”が管理する学校裏サイト「暗室」の暗号を解読せよ!
スワロウ
【動詞】(食べ物などを)飲み込む/(話を)鵜呑みにする/(言葉を)引っ込める/(感情を)こらえる
【名詞】ツバメ

アメリカの大学進学校(プレップスクール)に赴任し、創作を教えることになったウィット。授業初日、生徒たちにとった自己紹介アンケートで、不審な共通点を見つけたことをきっかけに、学校に隠された性暴力の闇に巻き込まれていく。

全てが伏線。二度読み必須！
“わきまえない女”が主人公の痛快ミステリ。
パッセンジャー＝乗客／旅人／助手席にいる者／厄介者
「無実」なら、なぜ逃げる──

「本当に賢い人間は自分以外誰も騙さない」
生きづらい時代だからこそ、
フィリップ・マーロウの誠実な生き方が身にしみる。
ハードボイルド不朽の名作を新訳でお届けします。

猫たちは、ぼくの教師。
(チャールズ・ブコウスキー「ぼくの猫たち」より)

あの詩にも、あの小説にも、猫だらけ!
いつの時代も、どこの国でも──
気ままで自由で気高い猫たちは、 文学でどのように描かれているのか。
ネコ・エッセイストと英文学者が、
猫のいる英詩の紹介とともにネコ的コメントで織りなす、
猫好き×本好きなら、思わず喉を鳴らしてしまう一冊。

超かわいい! カラーページ付き!

「人生には本当に素晴らしい瞬間が数々ある
ーーたとえつかの間だとしても」

調査対象の女性、そして消えた死体の謎…。
緻密な構造、巧みなプロットとさりげなく埋め込まれた伏線の数々。
フィリップ・マーロウの生き方を確かめたい。
チャンドラーの遺作を
新訳でお届けします。

人魚姫 妖精 魔女 女神 『美女と野獣』
吸血鬼 狼男 クトゥルフ神話……
「人と異類との境界線」を問うことで、人間の定義を再考する。
異類との恋愛・結婚が描かれた摩訶不思議な西洋文学の旅へご招待。

本を読めば、何かが変わるの?
本は、どこでだって誰にだって読まれうる。
120年前に書かれたコンラッドの“問題作”『闇の奥』を、
いま、この日常の喧騒のなかで読んでみる。
「ふつうの読書」と「批評」を行ったり来たりして、
「読書」という営為について考えてみよう。

著者の妄想に付き合って、一緒にロンドンの街並みを歩いてみる。
そこかしこにはシェイクスピアの息吹が宿っている。
酒場に入って、シェイクスピア劇でどんな会話が展開されていたのか、
その「言葉の力」を堪能してみよう!

今なぜ『老人と海』なのか!
先の見えない時代だからこそ生の何たるかを問う、
新訳でよみがえる
幻の挿し絵入り名作の復活!
本書で描かれているのは、政治、経済、戦争といった一時的な社会現象を超越した、
人間そのものの根源的な姿です。(「訳者あとがき」より)

ニューヨークが「マガジニスト・ポー」をいかに生み出したのかがわかる重要な幻のニューヨーク論「ゴッサムの街と人々」をはじめ、あの「黒猫」に付された序文「直感対理性」、そして科学的評論「貝類学序文」「ダゲレオ論」等これまで重要でありながら翻訳されてこなかったポーの知る人ぞ知る評論を、ポーのニューヨーク・コレラ禍を描いた「スフィンクス」論――「コロナ時代にニューヨーク作家ポーを読む」等、ポー新編・新訳を論文付きにてお届けします。

現代イギリス女性作家が描く、ナショナルシアター上演戯曲。

「あの子は空(ウェルキン)の向こうに行くしかない。地上では助けられない。」

ウーマンリヴもフェミニズムもまだなかった、18世紀イギリス。
少女殺しの罪を犯した女を、12人の婦人陪審員が裁く。
妊娠していなければ死刑。していれば死刑免除。
男に支配された社会で、それぞれの生活を送る女性たちの、私情と秘密が錯綜する。